Trarre ispirazione dalla natura è sempre cosa eccelsa. Il legame
inscindibile con la Creazione è una consapevolezza necessaria per
trovare pace e armonia. Il compositore
australiano Ross Edwards (1943) fonda tutta la sua opera sulla
ricerca di connessione della musica con le forze elementari, oltre a
ripristinare l’associazione tradizionale con il rituale e la danza. Riconosce
anche la profonda importanza della musica come agente di
guarigione. La sua musica, universale in quanto riguarda i
misteri secolari che circondano l'umanità, è allo stesso tempo
legata alle sue radici australiane. Water
Spirit Song è stato composto per violoncello nel 2003 come brano
d’apertura del suo “Koto Dreaming”, un pezzo di teatro
musicale. L’arrangiamento per fagotto è del 2004. Vi
invito a sedervi, per pochi minuti, ad ascoltare in silenzio il canto
dell’acqua, che scorre impassibile sopra ogni avversità. Il
fiume che accompagna il brano è Lavaiana che costeggia il Mulino
OhmShanti.
La musica allegra che accompagnava le danze e i canti dei contadini
nel tardo medioevo, era chiamata “Follia”. Guidava il folle
divertimento e la baldoria delle feste paesane. Questa danza
popolare di origine portoghese, nel XVI secolo, per chissà quale
folle artificio, assume un carattere severo e maestoso. La follia
gioiosa diventa triste, addolorata.
La musica colta
eredita questa “follia” e ne suggella definitivamente la sua
gloria destinata a durare nei secoli. Assume la forma armonica di una
passacaglia, ossia variazione su basso ostinato e il carattere di una
sarabanda, dunque lenta, solenne e in tempo ternario. Sono molti i
musicisti che si cimentano nell’elaborazione di questo tema,
affascinati forse dalla sua misteriosa bellezza e dalle illimitate
possibilità di variazioni. Se ne contano più di centocinquanta fra
cui Frescobaldi, Lully,
Vivaldi, A.Scarlatti, Marais, J.S.Bach e primo fra tutti Corelli che
inserì il tema nella sua sonata per violino op.5 n°12. E’ proprio
dal tema di Corelli che Marcel Farago scrive nel 1987 le sue
“Variazioni op.51” per fagotto solo. Nato nel 1924 a Timosoara
(Romania) vicino alla città natale del grande compositore ungherese
Bela Bartok. “Quindi io e Bartok abbiamo qualcosa in comune”
disse ridendo ad una intervista fattagli poche settimane prima della
sua morte a novantadue anni. Figlio di musicisti
inizia a suonare il violino a quattro anni per passare a dieci al
violoncello e alla composizione. Perseguitato durante la seconda
guerra mondiale per la sua eredità ebraica dovette interrompere gli
studi. Nel dopoguerra si diploma a Bucarest alla Royal Accademia di
Musica. Studia violoncello
con Fournier e composizione con Milhaud. In Italia studierà a Siena
con Cassado e composizione con Vito Frazzi insegnante di
Dallapiccola.
“La massima saggezza confina con la più grande follia” diceva
Ludwig Boltzmann uno dei più grandi fisici e teorici di tutti i
tempi. Con l’augurio di trovarci tutti lungo quel confine, vi
propongo l’ascolto dell’opera 51 di Marcel Farago.
Vi invito all’assaggio di quattro gustosi bocconcini preparati ad arte dal rinomato e pluristellato “Music Chef” Paul Lewis, abile compositore ai fornelli della musica ( del quale ho già proposto i suoi “Four Jazz Sketches”.
https://youtu.be/akrnj0NfNJw)
Quattro dessert serviti dal suono dolce del fagotto.
Si parte con un Babà al rum dal sapore inebriante di Rumba, per passare ad una Crèpe dal tono innocente di Musette. Seguirà su un vassoio d’argento; un, due, tre pasticcini a ritmo di Valzer, per finire con una fetta di torta al mango tagliata con il coltello del Tango.
Buon appetito!
